Программа по курсу история мирового киноискусства




НазваниеПрограмма по курсу история мирового киноискусства
страница1/3
Дата конвертации09.11.2012
Размер0.52 Mb.
ТипПрограмма
  1   2   3
Всероссийский государственный институт кинематографии им.С.А.Герасимова


УЧЕБНАЯ ПРОГРАММА ПО КУРСУ

История мирового киноискусства



Учитывая специфику института, курс «История мирового киноискусства» является одним из основных в учебных планах факультета дополнительного профессионального образования и ставит своей задачей анализ кинопроцесса, обобщение закономерностей становления и развития мирового кино.

Данная программа создана на основе программ «История отечественного кинематографа» и «История зарубежного кино», разработанных кафедрой киноведения ВГИК, в которых учитывается опыт, накопленный киноведческим факультетом института с первых лет его существования.

В итоге изучения курса слушатели должны обладать конкретными знаниями об основных закономерностей и тенденций исторического развития мирового кино и его отдельных периодов, своеобразия творческой эволюции ведущих мастеров, уметь квалифицированно анализировать и оценивать явления и процессы, характеризующие развитие киноискусства на протяжении его истории.

Учитывая особенности образовательного уровня обучающихся (уже имеющих высшее образование), а также ограниченные сроки преподавания предмета (240 часов аудиторных занятий), основными видами занятий являются лекции (120 часов), учебные просмотры фильмов (120 часов) и индивидуальная работа студентов1. Учебным планом предусмотрены также индивидуальные консультации, призванные способствовать успешному написанию курсовой работы.

За время изучения предмета слушатели готовят две письменные курсовые работы, одна из которых обращена к истории отечественного, а другая - к истории зарубежного кинематографа. Необходимо отметить, что в курсе рассматривается главным образом история игрового кино, так как в зависимости от избранной специализации слушатели имеют возможность дополнительно изучать как историю, так и теоретические проблемы, связанные с эволюцией неигровых видов кино, а также взаимодействие киноискусства с новыми формами экранных технологий.

Настоящая учебная программа, охватывающая узловые темы, предназначена для слушателей, избравших очную (вечернюю) форму обучения. При заочной форме обучения объем лекционных и просмотровых занятий сокращается, но увеличиваются количество индивидуальных консультаций и объем самостоятельного освоения материала.


Основные темы курса.


1. Рождение кино и исторические предпосылки формирования жанрово-тематического диапазона основных кинематографий Европы и США (4 часа).

Предыстория кино. Братья Люмьер и первый публичный киносеанс (1895). Эстетическая ограниченность принципа «движущейся фотографии». Рождение жанров. Ж.Мельес - родоначальник игрового кино. Освоение выразительных возможностей нового искусства, ориентация на опыт смежных искусств.

Э.Портер и его вклад в освоение выразительных возможностей кинокамеры. Эпоха «никель-одеонов» и превращение кино в главный источник массового развлечения. Основные центры кинопроизводства и организация системы проката.

Периодизация кино в дореволюционной России. Становление отечественного кинопроизводства. Кинопредпринимательная деятельность А.Дранкова и А.Ханжонкова. Крупнейшие режиссеры русского дореволюционного кино (Я.Протазанов, В.Гардин, Е.Бауэр, В.Старевич) и своеобразие их художественных исканий. Влияние традиций отечественных литературы и театра на становление отечественного кино. Формирование системы «звезд»: В.Холодная, И.Мозжухин и другие.

2. Формирование традиций американского кино (4 часа).

Компания кинопатентов (МППК) и ее борьба за монополию в сфере производства и проката. Независимые в Голливуде (1909).

Начало творческого пути Д.У.Гриффита. Актерская школа, разработка принципов кинодраматургии и кинематографического языка в его ранних фильмах.

Т.Инс - актер, режиссер, организатор конвейерного производства фильмов. Исторические фильмы и вестерны с участием У.Харта. Практика «железного сценария» и стандартизация творческого процесса в период «Трайэнгла».

Мак Сеннет - родоначальник американской «комической». Сеннетовские «гэги», импровизационность и динамика действия. Влияние Сеннета на ведущих комиков и американскую школу комедии 20-х годов.

Система «звезд» как феномен массовой культуры.

Кульминация творчества Д.У.Гриффита. «Рождение нации»(1915) - первый полнометражный фильм США. «Нетерпимость»(1916) - как реализация исторической философии Гриффита. Разнообразие монтажных решений и их связь с концепцией. Пластическое богатство фильма: ритм, метафоричность, композиция кадра, движение камеры, использование виража.

Начало творческой биографии Ч.Чаплина: от персонажа слэпстика к маске Чарли.


3. Кино Франции 20-х годов и эстетика «Авангарда» (4 часа).

Кризис французского кинопроизводства вследствие наступления Голливуда и ликвидаторской деятельности Ш.Патэ.

Популярность идей А.Бергсона и З.Фрейда. «Революция» в искусстве: конструктивизм, дадаизм, сюрреализм. Борьба творческой интеллигенции за возрождение национального кино. Теоретические работы и практическая деятельность Р.Канудо. Критические статьи, сценарии и фильмы («Лихорадка», «Молчание») Л.Деллюка и их роль в становлении «Авангарда». Эстетическая платформа «Авангарда» в трудах Л.Деллюка («Фотогения») и Л.Муссинака(«Панорама кино»). Камерная драма раннего «Авангарда»(«Улыбающаяся мадам Беде»). Эспериментальные фильмы М.Эрбье и Ж.Эпштейна.

Концепция «интегрального фильма», отрицание сюжета и актера, влияние сюрреализма («Механический балет» Ф.Леже, «Антракт» Р.Клера, «Раковина и священник» Ж.Дюллак). Борьба тенденций внутри «Авангарда»: поиски А.Кавальканти («Только время»), Д.Кирсанова («Менильмонтан»), Ж.Виго («По поводу Ниццы»), «Андалузский пес» С.Дали и Л.Бюнюэля.

А.Ганс и влияние его экспериментов в области монтажа, ритма, композиции и формата кадра («Колесо», «Наполеон») на французское кино.

Фильм «Страсти Жанны Д’Арк» (1928) К.Дрейера и его место в кинематографе 20-х годов.


4. Кино Германии (8 часов).

Окончание Первой мировой войны и расстановка политических сил в Германии 20-х годов.

Эстетические принципы экспрессионизма в фильме Р.Вине «Кабинет доктора Калигари»(1919): идейная концепция картины, ее пластически-пространственная реализация, экспрессионизм в игре актеров.

Стилистические поиски Р.Вине, Ф.Мурнау, П.Лени.

Содружество Т.фон Гарбоу - Ф.Ланг. От романтизации личности, неподвластной законам бытия («Доктор Мабузе»), к эпической дилогии «Нибелунги» и фильму-утопии «Метрополис». Критика реакционно-романтической модели мира и человека в последних фильмах Ф.Ланга, созданных в Германии.

Эстетические принципы «каммершпилле» и их художественное воплощение в фильме «Последний человек»(1925).

Коммерческая продукция (фильмы Э.Любича) и ленты социально-критической направленности («Безрадостный переулок» Г.Пабста и «Поездка матушки Краузе за счастьем» Ф.Ютци).


5. Кино США в 20-е годы (8 часов).

Ослабление европейских кинематографий в ходе конкурентной борьбы с Голливудом после окончания Первой мировой войны. Переезд в США ведущих кинематографистов Германии, Франции, Швеции и других стран. Американские кинодебюты Э.Любича, В.Шестрома, Ф.Мурнау, Ж.Фейдера, А.Корда и других.

Эстетические стандарты искусства США 20-х годов в столкновении с творчеством художников-реалистов. Место Голливуда в утверждении идеалов «американской мечты». Слияние кинобизнеса с банковским капиталом, вытеснение независимых, реорганизация проката. Основные жанры коммерческой продукции.

«Звезды» 20-х годов: Д.Гилберт, Р.Валентино, Г.Гарбо и др. Герои фильмов и персонажи «звезд» как выражение духа эпохи. Создание Американской академии киноискусства.

«Золотой век» американской кинокомедии. Творчество Ч.Чаплина, Б.Китона, Г.Ллойда, С.Лорела и О.Харди, Г.Лэнгдона и других.

Реалистические фильмы Э.Штрогейма. Идеалы «просперити» в романе Ф.Норриса «Алчность» и их экранная трактовка в фильме Э.Штрогейма(1924).

Мотивы «потерянного поколения», документализм и символика, смелость монтажно-изобразительных решений в фильме К.Видора «Большой парад»(1925). Мифы «просперити» в картине «Толпа» (1928).


6. Рождение советского кино и творчество Л.Кулешова (4 часа).

Октябрьская революция и кинематограф. Первые советские киноорганизации. Хроника. Агитфильмы. Деятельность частных кинопредприятий. Декрет о национализации кинематографии. Организация Госкиношколы. Первые ростки советского художественно-игрового кино.

Экспериментальная мастерская Л.Кулешова. Участие В.Пудовкина, А.Хохловой, Б.Барнета, В.Фогеля, С.Комарова в работе мастерской. Теория киномонтажа. «Эффект Кулешова». Теория кинонатурщика. Исследование изобразительно-монтажных возможностей киноискусства. Разработка принципов организации производственного процесса фильма. Репетиционный метод.

Особенности монтажа, актерского исполнения и изобразительного решения в фильме «Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков»(1924).

Экранное прочтение рассказа Д.Лондона «Неожиданное» в фильме «По закону»(1925). Особенности сюжетной композиции и изобразительного решения, психологизм актерского исполнения.

Значение теоретических трудов (книга «Искусство кино», статьи разных лет) и экспериментальных работ Л.Кулешова для становления и дальнейшего развития киноискусства.


7. Д.Вертов и неигровое кино 20-х годов (4 часа).

Начало работы в хронике. Журнал «Кинонеделя». Экспериментальные поиски выразительных возможностей документального кино. Журнал «Киноправда». Манифест «Киноки. Переворот»(1923).

Публицистические фильмы Д.Вертова «Киноглаз»(1924), «Ленинская киноправда»(1925), «Шагай, Совет»(1926), «Шестая часть мира»(1926). Особенности творческого метода, принципы «киноглаза» и «киноправды». Разработка эстетической модели документального фильма в теоретических трудах и творческой практике режиссера («Человек с киноаппаратом», 1929).

Жанр историко-монтажного фильма в творчестве Э.Шуб.

Значение отечественной документалистики 20-х годов для развития советского и мирового киноискусства.


8. Творчество С.Эйзенштейна (8 часов).

Начало творческого пути. Театральные работы. Статья С.Эйзенштейна «Монтаж аттракционов». Тематические и эстетические новации фильма «Стачка»(1925). Творческое содружество с оператором Э.Тиссэ и его влияние на изобразительное решение фильмов С.Эйзенштейна.

«Броненосец «Потемкин»(1926) - крупнейшее произведение советской и мировой кинематографии. История постановки фильма. Новаторский характер драматургии и режиссуры фильма. Своеобразие киноязыка (монтаж, изобразительная композиция, деталь, кинометафора). Особенности жанрового решения. Политическая борьба вокруг фильма за рубежом.

Жанровые особенности фильма «Октябрь»(1927) как «поэтической хроники». Документализм и метафоричность образного строя. Язык фильма и теория «интеллектуального кино».

Обращение к современной теме в фильме «Старое и новое»(1929). Изобразительная культура и монтаж. Издержки экспериментирования.

Теоретические труды С.Эйзенштейна 20-х годов. Теории «монтажа аттракционов», «типажа», «интеллектуального кино», «эмоционального сценария» и др.

Историческое значение творчества С.Эйзенштейна.


9. Творчество В.Пудовкина (4 часа).

Учеба в ГТК, начало творческой биографии и первые самостоятельные постановки.

Фильм «Мать»(1926) как значительная победа советского кино. Творческое содружество с драматургом Н.Зархи и оператором А.Головней. Принципы экранизации. Социально-психологический конфликт фильма и значение сквозной метафоры в построении действия. Особенности изобразительного и монтажного решения. Участие в работе актеров МХАТ В.Барановской и Н.Баталова. Типаж в фильме. Влияние картины «Мать» на развитие реалистических принципов киноискусства.

«Конец Санкт-Петербурга»(1927). История замысла. Соотношение эпического и драматического начал. Выразительность монтажных и изобразительных решений.

Тема национально-освободительного движения и драматическая судьба героя в фильме «Потомок Чингиз-хана»(1929). Метафоричность образного языка ленты.

Обращение режиссера к морально-этическим проблемам в фильме «Простой случай»(1930). Теория и практика «эмоционального сценария». Психологический конфликт и его экранное воплощение. Поиски новых выразительных средств экрана (идея «цайт-лупы»).

Теоретические работы В.Пудовкина: «Киносценарий», «Кинорежиссер и киноматериал», «Актер в фильме» и их значение для теории и практики киноискусства.


10. Творчество Г.Козинцева и Л.Трауберга (4 часа).

Фабрика эксцентрического актера (ФЭКС). Сборник манифестов «Эксцентризм» и театральные постановки. Фильмы «Похождения Октябрины»(1924) и «Чертово колесо»(1926).

Сближение с ОПОЯЗом. Метод «остранения» и фильм «Шинель»(1926). Поиски монтажно-пластических средств воссоздания особенностей стиля Гоголя.

Освоение историко-революционной темы и отход от крайностей эксцентризма в фильмах «СВД»(1927) и «Новый Вавилон»(1929). Творческое содружество Г.Козинцева и Л.Трауберга с оператором А.Москвиным и художником Е.Енеем. Роль деятельности ФЭКС в обогащении изобразительно-выразительных возможностей киноискусства. Особенности актерской школы ФЭКС (П.Соболевский, С.Магарилл, С.Герасимов, О.Жаков, Е.Кузьмина и другие).


11. Творчество А.Довженко (4 часа).

Начало творческого пути: «Вася-реформатор»(1926), «Ягодка любви»(1926) и «Сумка дипкурьера»(1927).

Особенности композиции и фольклорные мотивы фильма «Звенигора»(1928). Новизна темы и стиля, роль изобразительной метафоры.

Своеобразие художественного решения темы гражданской войны на Украине в фильме «Арсенал»(1929). Влияние украинского народного творчества на содержание и изобразительную форму фильма, его поэтическая символика.

Философско-поэтическая концепция фильма «Земля»(1930). Социальное и «биологическое» в его художественной структуре. Дискуссии о «Земле» в печати. Значение творчества А.Довженко 20-х годов для развития отечественного и мирового кино.


12. Психологически-бытовое направление в отечественном кино 20-х годов (4 часа).

Возвращение на родину Я.Протазанова и изображение советской жизни с помощью традиционных приемов дореволюционного кино в фильмах «Аэлита»(1924) и «Его призыв»(1925). Критика мещанства и бюрократизма в кинокомедиях «Закройщик из Торжка»(1925) и «Дон Диего и Пелагея»(1928). Социальная сатира на зарубежном материале в лентах «Процесс о трех миллионах»(1926) и «Праздник святого Йоргена»(1930). Социально-психологический конфликт в экранизации рассказа Б.Лавренева «Сорок первый»(1927). Отражение характеров и конфликтов дооктябрьской России в фильмах «Человек из ресторана»(1927), «Белый орел»(1928) и «Чины и люди»(1929) с участием актеров мхатовской школы и видных деятелей отечественной сцены.

Особенности жанрового решения историко-революционных фильмов «Бухта смерти» и «Предатель», созданных в 1926-ом году А.Роомом. Новаторское решение морально-этической темы и своеобразие поэтики фильма «Третья Мещанская»(1927). Особенности драматургии, режиссуры и актерского исполнения в экранизации новеллы А.Барбюса («Привидение, которое не возвращается», 1930).

Кинематографический дебют Б.Барнета. Поиски собственной темы и стиля и своеобразие бытовых лирических комедий «Девушка с коробкой»(1927) и «Дом на Трубной»(1928).

Ф.Эрмлер и киноэкспериментальная мастерская (КЭМ). Фильмы «Катька - Бумажный ранет»(1926) и «Парижский сапожник»(1928). Вопросы морали и быта советской молодежи. Дискуссионный характер фильмов. Идейное переоcмысление рассказа Е.Замятина «Пещера» в картине «Дом в сугробах»(1928). Своеобразие драматургического замысла и психологизм фильма «Обломок империи»(1929).

Творческие искания С.Юткевича в 20-е годы. Своеобразие драматургического решения современной темы и стилистика фильмов «Кружева»(1928) и «Черный парус»(1929).


  1   2   3

Добавить в свой блог или на сайт

Похожие:

Программа по курсу история мирового киноискусства iconРабочая программа по курсу всеобщая история
М. Просвещение. 2008г.; Улунян Ар. А., Сергеев Е. Ю., Коваль Т. В., Хромова И. С. Поурочные разработки к курсу «Новейшая история...

Программа по курсу история мирового киноискусства iconПрограмма минимум кандидатского экзамена по курсу
В основу настоящей программы положены следующие дисциплины: история техники, история науки, история технических наук

Программа по курсу история мирового киноискусства icon1. Понятие мирового хозяйства и его основные черты Понятие и содержание мирового хозяйства
Сборник методических материалов по курсу «Мировая экономика». – М.: Импэ им. А. С. Грибоедова, 2003. – 18 с

Программа по курсу история мирового киноискусства iconПрограмма минимум кандидатского экзамена по курсу «История и философия науки»
В основу настоящей программы положены следующие дисциплины: история техники, история науки, история технических наук. Программа разработана...

Программа по курсу история мирового киноискусства iconПрограмма государственного экзамена по курсу «Отечественная история»
Прокофьева Е. Ю., Румянцева Н. М., Адаевская Т. И. Программа государственного экзамена по курсу «Отечественная история». – Тольятти:...

Программа по курсу история мирового киноискусства iconПояснительная записка рабочая программа по интегрированному курсу «История»
Рабочая программа по интегрированному курсу «История» составлена на основе федерального компонента государственного образовательного...

Программа по курсу история мирового киноискусства iconРабочая программа по интегрированному курсу «История»
Рабочая программа по интегрированному курсу «История» составлена на основе федерального компонента государственного образовательного...

Программа по курсу история мирового киноискусства iconРабочая программа по курсу «История. История России и мира» 10 класс (базовый уровень)
Учебник: Загладин Н. В., Симония Н. А. История. История России и мира. 10 класс. М.: Русское слово,2007

Программа по курсу история мирового киноискусства iconУчебная программа по курсу «Новая история» (1640 1900 гг.) для студентов специальности «история»
Программа курса «Новая история» предусматривает изучение важнейших этапов развития отдельных государств и морового сообщества в целом...

Программа по курсу история мирового киноискусства iconРабочая программа по курсу: «История отечественной журналистики xix» Направление: Журналистика
При составлении использовалась программа «История русской журналистики (1703-1917)», мгу, 2001


Разместите кнопку на своём сайте:
lib.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©lib.convdocs.org 2012
обратиться к администрации
lib.convdocs.org
Главная страница