Примерная программа дисциплины «Теория музыки»




НазваниеПримерная программа дисциплины «Теория музыки»
страница1/5
Дата конвертации09.04.2013
Размер0.58 Mb.
ТипПримерная программа
  1   2   3   4   5
Примерная программа дисциплины «Теория музыки» Федерального компонента цикла общепрофессиональных дисциплин составлена в соответствии с Государственным образовательным стандартом высшего профессионального образования второго поколения по направлению подготовки 070300 (530700) «Искусство балета» квалификация «бакалавр искусства балета»


I. ОРГАНИЗАЦИОННО-МЕТОДИЧЕСКИЙ РАЗДЕЛ


1. Цель курса


Заключается в освоении студентами основных закономерностей развития простейших элементов музыкального языка и осмысление структурных компонентов на конкретном музыкальном материале.


2. Задачи курса


  • стимулирование развития у студентов природных музыкальных данных, художественного вкуса, способности эмоциональной оценки основных явлений в области музыкального искусства;

  • приобретение навыков профессионального прочтения музыкального текста, необходимых для осмысления его структуры, особенностей музыкального содержания;

  • освоение композиционных и структурных закономерностей в танцевальных музыкальных жанрах;

  • формирования навыков музыкально-художественного анализа разножанровых произведений и выявление в них закономерностей индивидуального композиторского стиля.


3. Место курса в профессиональной подготовке выпускника


Курс «Теория музыки» является составной частью блока общепрофессиональных дисциплин и представляет собой базовую основу специального цикла: «История хореографического искусства», «Анализ танцевальной музыки», «Методика преподавания историко-бытового танца», «Композиция историко-бытовых и бальных танцев» и др.


4. Требования к уровню освоения содержания курса


В результате изучения курса студенты должны:

Знать:

  • стилевую и жанровую типологию музыкального искусства, основные элементы музыкального языка (ладотональность, ритм, гармония, тембр, агогика), музыкального синтаксиса;

  • закономерности структурной организации классических музыкальных произведений.

Уметь:

  • выстраивать простейшие интервалы, аккорды в мажоро-минорной системе;

  • выполнять ритмическую группировку, воспроизводить ритмический контрапункт;

  • грамотно ориентироваться в музыкальном тексте.

  • Иметь представление о стилевой и жанровой направленности, композиционной организации, художественной ценности музыкального произведения.


II. СОДЕРЖАНИЕ КУРСА


1. Разделы курса


Раздел 1. Основные категории музыкального мышления

Раздел 2. Метроритмическая организация в музыке

Раздел 3. Ладогармоническая организация в музыке

Раздел 4. Типология музыкальных форм


2.Темы и краткое содержание


Раздел 1. Основные категории музыкального мышления


Тема 1. Специфика музыкального искусства, его содержание, музыкальные выразительные средства

Музыка как вид искусства. Сущность музыки. Мифологические представления о музыке. Основные функции музыки. Музыкальность – особое качество, присущее окружающему миру и сознанию человека.

Средства музыкального искусства, сходство и различие в сопоставлении с другими видами искусств. Логика как универсальная основа, определяющая смысловую связь элементов в музыке. Интонационная природа – специфическая основа музыки. Интонация и семантика в музыке. Музыкальная и речевая интонация: сходство, различие, взаимодействие.

Театральность музыкального текста. Сюжет музыкального произведения, его «персонажи». Смысловое взаимодействие музыки со смежными видами искусства. Виды музыкальной содержательности: непосредственный эмоциональный образ, интонационно-речевая динамика, сюжетно-повествовательное действие тем – персонажей, обобщенная эмоциональная драматургия, жанровая характерность, стилевая ассоциативность и т.д. Опора музыкального мышления на высотную, временную и интонационную сторону музыкального. Реализация музыкального содержания через действие средств музыкальной выразительности – мелодии, гармонии, ритма, фактуры. Музыкально-выразительные средства как необходимый компонент в методике целостного анализа музыкального произведения.


Тема 2. Музыкальная система и элементы музыкального языка

Понятие музыкальной системы. Синонимы: музыкального языка, практика, мышление.

Музыкальный язык как система музыкальных средств и закономерностей. Использование системы средств в конкретном художественном произведении. Условность понятия «музыкальный язык». Выделение в музыкальном языке сферы, связанной с системой строя, звукорядов, употребляемых в данных стилях аккордов, тембров, длительностей и т.д. Вторая сфера, включающая в себя область функциональной зависимости – правила голосоведения, гармонии, музыкальной композиции. Глубинный слой музыкального языка – общие принципы и системы организации музыкального материала (ладотональная система, тематическая организация, ритмическая т.д.).

Выразительная специфика мелодики, гармонии, метроритма, фактуры, лада, синтаксиса, артикуляции, динамики, агогики. Отражение в нотной записи. Музыкальный язык – проекция человеческой природы: пульс, дыхание, пластика движения, логика мысли. Личность автора и ее отражение в текстах музыкальных произведений. Сложный характер музыкального восприятия, сочетание объективной основы и индивидуального опыта слушателя.


Тема 3. Жанровая типология музыкального искусства

Жанр как исторически сложившийся тип музыки художественной модели, находящийся в коррективной памяти композитора, исполнителей, слушателей определенной национальной культуры. Различные принципы классификации жанровой системы.

Понятие о жанрах первичных, т.е. бытовых, обиходных и вторичных – преподносимых. Светская (концертная и театральная) музыка как наследница высоких церковных критериев. Бытовые жанры, наиболее тесно связанные с жизненной ситуацией (колыбельные, танцы, марши).

Иерархическое строение жанровой системы. Ее различные уровни, их соотношения. Различие концертной и театральной музыки, балетной и оперной. Жанровые

компоненты оперного и балетного спектакля. Танцевальные жанры эпохи барокко, классицизма, романтизма. Жанрово-историческая типология балетов. Ассоциативные жанровые связи как основа понятия «обобщения через жанр».


Тема 4. Стиль и стилевые направления в музыкальном искусстве

Понятие «музыкальный стиль». Факторы, влияющие на своеобразие музыки определенной эпохи, страны, композиторской школы. Стиль музыки выдающегося композитора и периода его творчества (индивидуальный стиль).

Стержень стиля барокко – аффект, понимаемый как выражение чувства, содержащегося в себе идеи Вечности. Роль музыкальной риторики. Основы стиля классицизма – полный внутренней динамики мир в его совершенстве. Сущность романтического стиля – «прекрасное человеческая душа» (по Ф. Шиллеру), эмоциональное состояние. Стилевое разнообразие в XX веке.

Связь стиля с творческим методом композитора, выраженного в средствах музыкального языка. Стиль как фактор художественного единства произведения. Стилистические связи и взаимодействия в музыке.

Стилизация – воспроизведение иного стиля в пределах собственного (И. Стравинский «Поцелуй феи» – стиль П. Чайковского). Полистилистика – метод сочинения, основанный на включении в произведение выразительных средств, принадлежащих другим стилям (аллюзии, цитаты). Анализ стилевых особенностей произведения – необходимый компонент целостного восприятия музыки.


Тема 5. Музыкальная драматургия как образно-смысловой процесс в музыке

Музыкальная драматургия – «сюжетно-событийная» сторона ее интонационной фабулы. Происхождение термина (сфера театрального искусства). Представление о видах и родах искусства. Специфические методы преломления в музыкальном искусстве понятий эпоса, лирики, драмы. Контраст и конфликт.

Историческая связь между типами музыкальной драматургии и композиционными формами. Отсутствие тождественности между музыкальной драматургией как процессуальной стороной музыки и композиционным уровнем художественного целого. Раскрытие в пределах одного композиционного типа различных вариантов драматургического решения – волнового, повествовательного, монтажного. Понятие музыкальной драматургии в инструментальной (программной и непрограммной), вокальной и театральной музыке. Драматургические уровни балетной музыки.


Тема 6. Тематизм. Функция музыкальной темы

Тема – комплекс выразительных средств, определяющий дальнейшее становление музыкальной формы. Понятия «тема» и «музыкальный образ», их соотношение. Закономерности строения тематического материала и концентрация образности. Аналогия между темой в инструментальной музыке и персонажем в оперной. Внемузыкальные прообразы темы. Роль жанровых связей в теме.

Основные функциональные типы темы. Понятие производного тематизма. Тема как объект развития. Форма темы, ее масштабы и структура в зависимости от эпохи, стиля, жанра произведения. Период – форма организации экспозиционной темы. Методы развития тематического материала: разработочный, вариационный, полифонический. Значение в теме мелодии, гармонии и ритма.

Классификация типов тем классико-романтической эпохи. Одномотивная и разномотивная Тема; контрастная, состоящая из противоположных по жанру мотивов. Взаимопроникновение функциональных типов тематизма.


Тема 7. Основные элементы музыкального синтаксиса

Музыкальный синтаксис – смысловое членение темы. Цезура и ее признаки. Сходство построения как средство членения темы. «Точка покоя» (смысловой акцент), один из наиболее наглядных признаков и средств цезуры. Средство смыслового акцента.

Мотив, часть темы – носитель индивидуального начала музыкального произведения. Объем и структурные границы мотива. Понятие субмотива. Мотивное зерно. Мотивное образование в теме. Мотивное развитие. Краткое определение основных форм строения музыкальной речи: фраза, предложение, период. Основные структурные признаки построения. Определение периода. Период экспозиционного типа. Основные виды структурного состава периода (повторного строения, неповторного, единого). Динамическая сопряженность предложений, логическое единство периода. Квадратность и неквадратность в периоде.


Тема 8. Соотношение понятий «мелодия» и «тема»

Мелодия как выраженная в одном голосе характерная музыкальная мысль. Значение мелодии в ряду специфических музыкальных средств выразительности. Мелодия в жанровом характере музыки. Мелодические типы по признакам жанрового наклонения. Отражение в мелодии интонации эмоциональной человеческой речи (интонация вздоха, восклицания, вопроса и т.п.). Взаимодействие мелодии с гармонией, ритмом, фактурой. Линия как специфическое свойство мелодии. Различные типы мелодического движения: кульминационные (динамический, ступенчатое движение, бескульминационный тип). Местоположение кульминации, роль «золотого сечения» в теме и форме целого. Понятие мелодического рисунка, его основные виды.

Особенности мелодики в темах барочной, классической и романтической эпох. Изменение мелодики в музыке XX века в связи с иной системой звуковысотных отношений: нарушение плавности, кантабильности. Мелодическая основа тематизма в классических формах.


Тема 9. Музыкальный склад и фактура

Склад, принцип изложения голосов, фактура – конкретный вид реализации музыкальной ткани, тип взаимосвязи компонента музыкального текста. Применение понятия фактуры в других областях искусства. Связь фактуры и жанра, его проявление через фактуру.

Основные разновидности фактуры: монодическая, фактура типа «органум», полифоническая, гомофонная с различными типами фигуративного наполнения, аккордовая. Основные показатели фактуры: количество голосов, тематические функции голосов (ведущие, имитирующие, контрапунктирующие). Характерные приемы изложения: фигурации (мелодическая, гармоническая, ритмическая), органные пункты, остинато.

Роль фактурных приемов в передаче характера музыкальных образов. Фактура как показатель стиля.


Тема 10. Система нотной записи и краткие сведения из истории нотописи

Приемы фиксации временной и высотной организации в музыкальной практике. Ключи, система ключей. История нотного письма как отражение эволюции музыкального мышления. Наиболее употребительные системы названий звуков: буквенная и слоговая, обозначение семиступенного диатонического звукоряда. Слоговая система названия звуков, основанная на начальных слогах первых шести строчек средневеково-римского католического гимна. Буквенная нотация в древнегреческом искусстве. Гвидо из Ареццо – реформатор современной нотной записи. Мензуральная нотация XII века в Западной Европе.

Современное обозначение звуков на нотном стане. Начальная черта, акколада, обозначение производных ступеней тональности.


Раздел 2. Метроритмическая организация в музыке


Тема 11. Ритм как фактор временной организации в музыке

Ритм – одна из основ временного искусства. Понятие ритма как временной и акцентной стороны элементов и средств в музыке (гармонии, мелодии, мотивов). Ритм как чередование различных длительностей и ритмических рисунков. Ритмические фигуры и ритмическая пульсация. Участие ритма в выделении метрических акцентов.

Проявление ритма в природе и жизни человека, в изобразительном искусстве, архитектуре, поэзии. Значение ритма для жанровой основы. Становление типичных ритмических фигур в танцевальных жанрах.


Тема 12. Пластическое воплощение музыкальных длительностей и их фиксация в нотной записи

Длительность, один из основных показателей ритмических организаций в музыке. Обозначение длительностей и пауз в музыкальной практике. Соизмеримость длительностей. Методика Э. Жака-Далькроза, основанная на пластическом воплощении музыкальных длительностей. Упражнения на соответствие различных вариантов шага и длительностей. Пластическое воплощение различных способов деления ритмических единиц. Пластические ударения в дыхательных упражнениях. Упражнения на ритмический и пластический контрапункт, применяемые в музыкальной и хореографической практике.


Тема 13. Предпосылки и основные проявления метра в музыкальной практике

Метр как условие восприятия ритма. Метр – акцентная сторона ритма (соотношение звуков по тяжести, легкости). Выражение метра в музыке через размер. Соотношение размера и синтаксиса (соизмеримость мотива и такта). Виды размера: простой, сложный, сложный смешанный и переменный.

Масштаб метрической доли, «цена» и конкретное выражение определенной длительности. Зависимость масштаба метрической доли от различных элементов контекста: частоты гармонической пульсации, танцевального шага, артикуляционного веса, звука.

Метроритмические особенности музыкального текста, влияние на выразительный облик и смысл произведения. Метр и ритм как показатели стиля. Специфика метроритмической организации в танцевальных жанрах.


Тема 14. Метрические стопы в танцевальных жанрах

Термин «стопа», обозначающий характер сочетания ударных и неударных слогов, заимствованный из теории стихосложения. Метрическая стопа в музыке- положения мотива в такте относительно сильной доли. Основные виды метрических стоп: ямб, хорей, дактиль, амфибрахий. Широкое распространение в танцевальной музыке хореических и ямбических стоп. Ямб – музыкальное построение, где мотив, начинающийся со слабой доли, заканчивается на сильной. Хореическая стопа – с сильной доли на слабую. Противоположная выразительность данных мотивов. Ясность, твердость, свойственная хорею и полетность, активное движение, характерное для ямба. Слабое окончание у хорея и сильное у ямба. Ямб как мотив, типичный для завершения с сильным окончанием. Проявление метрических стоп в ритмических рисунках в виде соотношения акцентируемых и неакцентируемых длительностей.


Тема 15. Группировка длительностей в тактах простых и сложных размеров

Группировка – образование ритмических групп внутри такта соответственно данному размеру. Основные метрические закономерности в тактах простых и сложных размеров. Соответствие количества групп в такте простого размера количеству четных долей. Объединение однородных или разнородных мелких длительностей в одну ритмическую группу. Соответствие групп в тактах сложных размеров количеству простых метров, входящих в состав данного сложного размера. Возможные отклонения от основных правил группировки. Необходимость соблюдение норм группировки в танцевальной музыке как важного средства для акцентирования метрических долей.


Тема 16. Регулярные и нерегулярные типы ритмики в бытовых танцах

Регулярность и нерегулярность как формообразующие факторы в движении музыкальной ткани. Средство регулярного ритма: постоянный (простой и сложный) тактовый размер, ос-тинатный и равномерный ритмический рисунок. Согласование мотива и такта, квадратность, многоплановая регулярность (М. Равель «Павана»). Общий эмоциональный характер регулярной ритмики. Создание основного каркаса форм средствами регулярной ритмики.

Средства нерегулярного ритма: переменный тактовый размер, переменные ритмические рисунки, неквадратность, полиметрия (М. Мусоргский «Картинки с выставки», «Гном»).

Стилевая типология в использовании регулярной и нерегулярной ритмики. Регулярный тип – европейская ритмика XVII-ХГХ вв. Нерегулярный тип: античная, древневосточная ритмика. Стилевая типология ритмики в XX веке.


Тема 17. Различные виды ритмического движения в танцевальных жанрах

Ритмический рисунок как проявление характерного, индивидуального начала в ритме. Определяющее значение ритмических рисунков для жанров танцевальной музыки. Жанровая типология ритмических рисунков: пунктирный ритм (марш), триольный (тарантелла), ритм-качания (баркарола) и т.д. Связь жанрово-характерных ритмов с типизированным содержанием соответствующих жанров. Индивидуализирующая роль ритмического рисунка в образовании мотива.

Виды ритмических рисунков: равномерный (повторение звуков одной и той же длительности), квадратный (характерный для танцевальной музыки) и неквадратный (ритм качания). Пунктирный ритм, его разновидности. Синкопа, виды синкоп (внутритактовая, междутактовая). Синкопа в танцевальных жанрах (мазурка, полонез). Сочетание различных видов ритмического рисунка. Возникновение в музыке XX века ритмических рисунков нового типа – прогрессий и серий из неповторяющихся длительностей.


Тема 18. Особые виды ритмического деления длительностей

Основные и особые виды ритмического дробления доли в музыкальной практике. Особые виды ритмического деления как проявление неквадратности в музыкально-ритмической организации. Виды фигур особого деления: триоль (деление доли на три равные длительности), дуоль (деление трехдольного такта на две равные длительности), квартоль (деление трехдольного такта на четыре длительности), квинтоль (деление длительностей на пять частей) и т.д. Основные нормы нотной записи особого вида ритмического деления длительностей. Выразительные свойства свободного дробления ритмической доли в танцевальных жанрах.


Тема 19. Полиритмия и упражнения на пластический контрапункт

Полиритмия – одновременное сочетание двух или большего числа различных ритмических фигур с неодинаковым количеством временных долей в такте. Образование полиритмии на основе одновременного сочетания дуолей и триолей двухдольных и трехдольных тактов.

Полиметрия – явление, при котором ритмические рисунки в разных голосах фактуры организуются разными метрами. Упражнения на ритмический контрапункт с использованием полиметрической организации. Выразительное значение полиритмии и полиметрии в танцевальных жанрах XX века.


Тема 20. Выразительное значение темпов в музыке

Темп – скорость исполнения музыкального произведения, зависящий от частоты пульсации метрических долей. Подразделение темпов на медленные и быстрые. Медленные темпы: Adagio, Largo, Lento, Grave. Умеренные темпы: Andante, Moderate, Sostenuto. Быстрые темпы: Allegro, Vivo (Vivace), Presto. Термины, используемые для изменения темпа: ritenuto, ritardanto, allargando, rallentado, accelerando. Варианты агогических изменений темпа. Выразительное значение темпа в музыкальной и хореографической практике.


Раздел 3. Ладогармоническая организация в музыке


Тема 21. Понятия звуковысотной системы, строя и звукоряда

Звуковысотная система (совокупность звуков употребительных в музыке) как одна из важных составляющих музыкальной системы. Музыкальный звук и его основные свойства.

Понятие музыкального строя, история его развития в европейской музыке. Пифагорейский строй, натуральный строй. Равномерно-темперированный строй, основной ориентир для построения высотных отношений в европейской музыкальной системе.

Определение звукоряда. Виды звукоряда, их классификация по интервальному строению. Октавные звукоряды: диатоника, пентатоника, хроматика. Выразительные особенности звукорядов различного типа. Симметричные звукоряды: целотонная гамма, «тон-полутон», другие структуры.


Тема 22. Выразительные свойства интервалов в строении музыкальной ткани

Понятие интервала. Ступеневая и тоновая величина. Гармонические и мелодические интервалы. Консонанс и диссонанс. Простые и составные интервалы. Обращение интервалов. Классификация гармонических интервалов по фонизму и консонантности.

Положение интервала в ладу. Интервальный состав мажора и минора. Разрешение диатонических интервалов. Ладовая функция интервалов. Устойчивость и неустойчивость интервалов, зависимость от метроритмического положения.

Интервальный состав как одна из ее составных характеристик. Стилевая характеристика выразительных свойств интервалов.


Тема 23. Аккорд и основные виды аккордообразования

Понятие созвучия и аккорда. Основные принципы аккордоообразования (терцовый, квартовый, квинтовый). Разновидности трезвучий, септаккордов.

Обращение аккордов, выразительные свойства. Происхождение названий обращений трезвучий и септаккордов. Позиции аккорда. Обозначение обращений трезвучий, септаккордов. Выразительные свойства фонизма аккорда. Понятие основного и побочного тона в аккорде. Запись аккордовых последовательностей.


  1   2   3   4   5

Добавить в свой блог или на сайт

Похожие:

Примерная программа дисциплины «Теория музыки» iconПримерная программа дисциплины «История и теория музыки»
Целью курса является формирование у будущих историков балета четкого представления о путях исторического развития музыкального искусства,...

Примерная программа дисциплины «Теория музыки» iconОсновная образовательная программа : 073002 Теория музыки
Федерального Государственного образовательного стандарта спо по специальности 073002 «Теория музыки», утвержденного приказом Министерства...

Примерная программа дисциплины «Теория музыки» iconПрограмма по дисциплине «теория государства и права для факультета мп (общее количество часов 306) Москва 2000 Примерная программа дисциплины «теория государства и права»
«Общие гуманитарные и социально-экономические дисциплины» государственных образовательных стандартов высшего профессионального образования...

Примерная программа дисциплины «Теория музыки» iconПримерная программа дисциплины «теория искусства»
Советом по истории и искусствоведению умо по классическому университетскому образованию

Примерная программа дисциплины «Теория музыки» iconПримерная программа учебной дисциплины "Экономика отрасли"
Примерная программа служит основой для разработки рабочей программы учебной дисциплины образовательным учреждением среднего профессионального...

Примерная программа дисциплины «Теория музыки» iconПримерная программа учебной дисциплины
Примерная программа учебной дисциплины разработана на основе Федерального государственного образовательного стандарта по специальности...

Примерная программа дисциплины «Теория музыки» iconПримерная программа учебной дисциплины
Примерная программа учебной дисциплины разработана на основе Федерального государственного образовательного стандарта по специальности...

Примерная программа дисциплины «Теория музыки» iconПримерная программа учебной дисциплины телевидение для специальности
Примерная программа дисциплины «Телевидение». – М.: Издательский отдел Министерства культуры рф, 2003, – стр

Примерная программа дисциплины «Теория музыки» iconПримерная программа учебной дисциплины аналитическая химия и
Примерная программа учебной дисциплины разработана на основе Федерального государственного стандарта по специальности среднего профессионального...

Примерная программа дисциплины «Теория музыки» iconПримерная программа учебного курса (учебной дисциплины) Программа курса «Квантовая теория рассеяния и излучения»
«Квантовая теория рассеяния и излучения» является частью профессионального цикла подготовки бакалавра физики. Дисциплина изучается...


Разместите кнопку на своём сайте:
lib.convdocs.org


База данных защищена авторским правом ©lib.convdocs.org 2012
обратиться к администрации
lib.convdocs.org
Главная страница